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Commissione nazionale libro antico e collezioni speciali
Commissione nazionale libro antico e collezioni speciali
Relatore: Laura Gasparini
Firenze, 14 dicembre 2007
Questa dispensa è dedicata alla presentazione e all'illustrazione dei criteri generali e dall'applicazione degli standard di conservazione, riordinamento e catalogazione per fornire un orientamento di massima al lavoro dei responsabili delle collezioni fotografiche.
E' necessario sottolineare che non esiste un unico criterio di riordinamento, duplicazione, catalogazione, indicizzazione, ecc. per tutte le tipologie di raccolte, fototeche o archivi; infatti a seconda della tipologia dell'istituzione in cui sono conservate le raccolte, della natura stessa del patrimonio, della tipologia dell'utenza, ecc. si avranno approcci e soluzioni differenti. Anche i radicali e rapidi progressi della tecnica fotografica (fotografia digitale) e dell'informatica (pensiamo ai cataloghi informatizzati, alle base-dati, ecc.) dettano metodologie differenti sia per alcuni aspetti legati alla conservazione (copie e duplicati, visualizzazione delle immagini in linea alla base-dati descrittiva) sia per la fruizione dei contenuti e delle informazioni (software).
Verranno, quindi, presentati criteri generali e standard di riferimento per fornire elementi di gestione del patrimonio fotografico.
Gli archivi fotografici sono composti generalmente da una grande quantità d'immagini (negativi e positivi) eseguiti da un unico autore o da autori diversi e spesso anche da attrezzature fotografiche, inventari, registri di contabilità, diari, opuscoli, libri e riviste. Le fotografie troveranno all'interno dell'archivio una loro collocazione assegnata secondo i criteri elaborati o dall' "ente-autore" se si tratta dell'archivio di un'istituzione pubblica, dall'autore se appartiene ad uno studio fotografico professionale, dal collezionista se è parte di una raccolta privata.
Rispettare l'ordinamento di un archivio fotografico significa rispettarne la storia, conoscere i criteri e le finalità, probabilmente mutate con l'evolversi dell'utilizzo dei materiali in esso conservati, delle tendenze artistiche, delle mode culturali; aspetti che col passare del tempo, si storicizzano e divengono elementi significativi dell'archivio e del materiale in esso contenuto, oltre che testimonianza dell'attività di chi lo ha creato e di chi lo ha custodito. La struttura e le caratteristiche di un archivio fotografico si possono desumere dai semplici dati anagrafici:
Questi elementi concorrono a definire la storia dell'archivio, ne evidenziano l'incremento e l'accrescimento eventuale nel tempo.
Per ordinamento si intende la disposizione dei materiali fotografici in un ordine sistematico dato, per riordinamento si intende, invece, l'atto di ricomporre l'ordinamento originario. Si tratta quindi di progettare un intervento di recupero che sarà suddiviso in diverse fasi:
La ricostruzione preliminare dell'originario ordinamento dei documenti fotografici e dei pezzi che compongono il fondo fotografico, deve partire dal presupposto di identificare il significato e i possibili legami tra i documenti e le immagini tra loro, per poi descrivere il legame e la connessione, la loro unità, la serie, il fondo, la comune provenienza, il medesimo autore, rispettando la storia e il funzionamento di chi li ha prodotti.
Questi primi dati saranno raccolti in una scheda detta: "Scheda del fondo"; in ambito biblioteconomico non esiste un standard vero e proprio di stesura di questo documento, mentre la commissione incaricata per la redazione della "scheda F", al termine della stessa scheda (2000), si è proposta di studiare la "scheda del fondo" che attualmente (dicembre 2007) è ancora in fase di definizione.
La descrizione dell'archivio, in ambito biblioteconomico, può essere affidata allo standard descrittivo ISAD(G) – International Standard Archival Description (General) <http://www.anai.org/attivita/N_isad/Isad_main.htm>
Tra i criteri generali a cui attenersi per l'ordinamento e il riordinamento di un archivio si segnalano i più comuni:
Materiali fotografici che, in fase di riordinamento, NON vanno assolutamente divisi:
Le fotografie che provengono dalle collezioni di manoscritti: prima di rimuoverle è necessario studiarne le relazioni con i documenti. Se per motivi di conservazione si rende necessaria una separazione va segnalata l'originaria collocazione e provenienza dei materiali in fase di catalogazione.
Nel caso di un archivio fotografico di un unico autore il riordinamento va fatto suddividendolo per:
L'inventariazione sancisce ufficialmente l'ingresso delle fotografie nelle collezioni. L'inventario può essere: analitico o sommario; esso descrive tutte le fotografie, con data e contenuto ed eventuali note; ogni fotografia è numerata progressivamente. La premessa all'inventario, oltre che ad illustrare la storia dell'ente in rapporto alle raccolta e o alla produzione delle immagini, deve presentare i criteri dell'ordinamento e dell'inventariazione. Eventualmente sarà possibile redigere indici e repertori che indicizzeranno alcuni aspetti (ad esempio nomi) dei documenti. Esistono altri strumenti utili per la gestione delle raccolte e dei fondi e quindi anche per la ricerca; essi sono:
In esso sono riportati:
La collocazione è l'assegnazione ai singoli pezzi di uno spazio all'interno di un luogo definito (stanza climatizzata, deposito, ecc.). Può essere assegnata parallelamente o successivamente all' inventariazione.
Esistono diversi metodi di assegnazione della collocazione.
Ad esempio: metodo conservativo: è indicata la tipologia del materiale, il formato, il numero d'inventario, il nume della collezione o del fondo, ecc.
Esempio:
1 P1 A7 – collezione Becchetti
1: indica il numero di
inventario della collezione Becchetti
P1: la tecnica (positivo in bianco e
nero alla gelatina al bromuro d'argento su carta baritata);
A7: il formato
(300x400 mm)
della collezione Becchetti.
Metodo amministrativo:
Esempio:
983-101/1
che
significa la fotografia n.1 della collezione n.101 ricevuta nel 1983.
oppure
esempio: 982 Becchetti 012-104 (n.17620) /D
significa: l'anno di
acquisizione 1982; il nome della collezione; 012 identifica il numero
dell'acquisizione; n.104 è il numero dell'immagine all'interno della collezione;
n.17620 il numero di inventario; le lettera /D che si tratta di un duplicato,
utilizza criteri anagrafici e amministrativi quali l'anno di acquisizione del
fondo, il numero d'acquisizione e il numero della collezione.
Le copie e i duplicati degli originali sono contrassegnati, nell'ambito della medesima collocazione, dalla lettera "D " nel caso di duplicati e dalla lettera "C " in caso di copia.
I metodi sopra indicati permettono di evitare lo smembramento anche fisico dei fondi.
Accenniamo altri criteri d'assegnazione della collocazione:
seguiti entrambe dal numero d'inventario progressivo facendo sempre attenzione a non dividere gli insiemi sopra elencati
L'operazione di "cartellinatura" o etichettatura consiste nell'applicare su un lato delle scatole in cui sono collocati gli esemplari fotografici un cartellino o un'etichetta che riportano alcune informazioni riguardanti il contenuto, in particolare:
I contenitori originali vanno conservati qualora costituiscano una fonte di informazioni relativa alla tipologia dei materiali utilizzati dal fotografo o se, su di essi, sono stati riportate indicazioni utili per l'identificazione dei soggetti, la data di esecuzione, l'autore, ecc. Questi materiali andranno depositati in un magazzino e segnalati in fase di inventariazione e catalogazione come "materiale allegato".
La fotografia generalmente è apprezzata per i valori artistici o per quelli storico-documentari propri del linguaggio fotografico. Nell'ambito della conservazione e del restauro la fotografia è considerata, invece, non solo come immagine, ma anche come oggetto, in cui gli aspetti tecnici (il procedimento adottato), fisici (passe-partout, cornici, astucci, album, ecc.) e chimici, concorrono alla sua creazione.
Schematicamente la fotografia è costituita da:
Il supporto primario può essere di varia natura:
Lo strato isolante situato tra l'immagine e il supporto primario non è presente in tutti i procedimenti e ha la funzione di isolare lo strato-immagine dalle fibre della carta rendendo l'immagine più brillante e ricca di dettagli.
I leganti o emulsioni utilizzate nella storia della tecnica fotografica sono:
Le caratteristiche di temperatura, umidità relativa e inquinamento gassoso dei locali dove sono depositate le raccolte fotografiche influiscono notevolmente sulla conservazione.
E' indispensabile il controllo:
Se non è possibile controllare i valori è preferibile optare per valori leggermente più alti ma costanti.
I valori ottimali sono: 18-21° C. – 30%-50% di U.R.
Comunemente i materiali fotografici vengono suddivisi in:
Come è noto i materiali a colori andrebbero condizionati sotto lo zero, ma solo se si ha la certezza della stabilità dei valori attraverso idonee apparecchiatura.
| Archiviazione a breve termine | Archiviazione a lungo termine | |
|---|---|---|
| U.R % T° C max | U.R % T °C max | |
| Stampe | 20% – 50% 25° | |
| Stampe B/N | 30% – 50% 18° | 3° |
| Stampe colore | 30% – 40% 2° | |
| Negativi in pellicola | 20% – 50% 25° | 30% – 50% |
| Negativi in poliestere B/N | 20% – 30% 21° | |
| Negativi colore | 20% – 30% 2° | 20% – 40% -3° |
| 20% – 50% -10° | ||
| Lastre in vetro | 20% – 50% 25 ° | 30% – 40% 18 ° |
Le buste, le scatole, e in generale i contenitori utilizzati per archiviare le fotografie devono rispettare le norme nazionali ed internazionali di conservazione sia per il bianco e nero che per il colore.
La riproduzione degli originali rientra nella pratica conservativa del patrimonio, infatti lo preserva da una diretta manipolazione (danni meccanici), da una prolungata esposizione all'irradiamento luminoso (danni chimici) e a eventuali sbalzi di temperatura e di umidità relativa presente nell'aria (danni biologici). Le copie o le ristampe da negativi originali sono strumenti ottimi non solo, ovviamente, per la consultazione, ma anche per la catalogazione, ad esempio per la catalogazione di un fondo di negativi.
Tuttavia esistono vari criteri per cui si rendono necessarie le copie:
Vi sono due possibilità tecniche per riprodurre un'immagine:
Per ottenere una copia con il tradizionale procedimento fotografico è necessario, partendo da un positivo, realizzare un negativo e da questo stampare la copia in positivo. Sono previsti due passaggi che possono provocare una perdita di dettagli e di conseguenza d'informazioni se non si seguono procedure e criteri di duplicazione coerenti e se non sono utilizzati materiali fotografici idonei. Alcune case produttrici di materiali fotografici producono pellicole negative in bianco e nero, a colori e in diapositiva, per questi scopi al fine di ottenere un alto grado di fedeltà.
L'applicazione dell'informatica alla fotografia ha messo a disposizione una tecnologia che offre numerose possibilità sia creative sia di riproduzione.
La fotografia digitale produce un'immagine dalle caratteristiche tecniche totalmente differenti da quelle ottenute con il tradizionale procedimento fotografico. Essa è, infatti, registrata su supporto magnetico e non su pellicola fotografica, anche se tecnicamente è possibile trasferirla, dopo che è stata archiviata o eventualmente elaborata, su pellicola o carta. La tecnica digitale è utilizzata soprattutto per la creazione di basi-dati in cui i dati descrittivi (le schede) sono affiancati dalle stesse immagini.
Il Ministero per i Beni e le Attività Culturali attraverso l'Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione (ICCD) ha emanato la Normativa per l'acquisizione digitale delle immagini fotografiche, (1998) in cui sono esaminati diversi criteri tecnici per la realizzazione del catalogo automatizzato dei beni culturali (Scheda F). Ovviamente i criteri esaminati sono applicabili anche ad altre realtà.
Le Linee guida per la digitalizzazione del patrimonio fotografico (2004) a cura del Gruppo di lavoro per la digitalizzazione del patrimonio fotografico dell'ICCU: <http://www.iccu.sbn.it/upload/documenti/Linee_guida_fotografie.pdf> forniscono una serie di indicazioni pratiche, indirizzate alle varie istituzioni coinvolte in progetti di digitalizzazione del materiale fotografico.
Le attività del Gruppo si sono orientate sulle problematiche tecniche connesse all' acquisizione conservazione e fruizione del materiale nonché alla individuazione dei criteri di selezione e alle indicazioni sugli standard tecnici da utilizzare e sull'applicabilità di modelli descrittivi e gestionali di metadati. Il Gruppo, inoltre, ha avviato anche un'indagine a livello nazionale sulla catalogazione e digitalizzazione dei fondi fotografici posseduti dalle varie istituzioni finalizzata alla creazione di una Directory. Il Gruppo di lavoro è composto da rappresentanti di biblioteche statali, regionali e provinciali, dall'ING, dall'ICCD e dall'ICCU.
La catalogazione consiste nella descrizione analitica delle informazioni relative agli aspetti fisici e di contenuto dei documenti e consente, pertanto, la formalizzazione di esse secondo regole e standard.
Gli originali fotografici sono da considerarsi fonte primaria delle informazioni sia che si presenti come singolo documento sia appartenente ad una serie di immagini.
La catalogazione, inoltre, permette di far conoscere agli utenti dell'archivio fotografico o della fototeca il patrimonio di informazioni attraverso strumenti quali cataloghi per autore, per tecniche, soggetti, parole chiave, materie, ecc.
La catalogazione, basata su principi condivisi a livello internazionale, si avvale di strumenti di vario livello: gli standard e i codici (o regole )di catalogazione.
Gli standard sono costituiti da linee guida studiate da organismi statali, nazionali e internazionali per la descrizione di qualsiasi tipo di documento conservato nelle biblioteche o nei musei. Le regole di catalogazione sono state studiate per rispondere ad esigenze di uniformità nel processo di raccolta, organizzazione e recupero delle informazioni e riguardano due aspetti del documento:i dati oggettivi: tipo di oggetto, numero di inventario, collocazione, titolo o didascalia, autore, data, dimensioni, tecnica, ecc.;
La scelta degli standard per la catalogazione deve essere fatta dopo un'attenta analisi relativa a:
Gli strumenti possono essere di due tipologie: generali, dettati dalle agenzie nazionali e internazionali, o particolari, cioè elaborati dall'istituzione stessa. Nel caso in cui l'istituzione decida di adottare regole proprie si rende necessaria una minima elaborazione della normativa per la compilazione della scheda, l'illustrazione dei criteri che la regolano, la grammatica e la sintassi della schedatura.
Oggetto della catalogazione sono tutti i dati indispensabili per l'identificazione del bene culturale:
Questi codici, relativi alla descrizione del documento, si occupano di uniformare e omologare le informazioni contenute in ciascun campo della scheda di catalogazione e sono assimilabili alla grammatica e alla sintassi di una lingua.
In area anglosassone si utilizzano le Anglo-American Cataloguing Rules 2nd edition, note anche con la sigla AACR2, regole ufficiali per la catalogazione e descrizione bibliografica. Queste regole hanno avuto derivazioni per la catalogazione di diversi materiali (manoscritti, incisioni, manifesti, ecc.). Nel 1982 sono state messe a punto da Elisabeth Betz Parker le Graphic Materials: Rules for Describing Originals Items and Historical Collection all'interno della Prints and Photographs Division della Library of Congress di Washington (D.C.) per la schedatura dei materiali grafici, tra i quali è stata prevista anche la fotografia. Le aree di descrizione previste dai Graphic Materials sono 5:
I Graphic Materials prevedono 3 livelli di catalogazione. Solo nell'ultimo livello è prevista l'attivazione di un processo di classificazione o "livello descrittivo delle figurazioni" in combinazione con il formato informatico MARC.
Le Regole di catalogazione angloamericane.AACR2, sono state recentemente tradotte in italiano a cura di Luigi Crocetti e Rossella Dini (1997) e benché siano il modello di catalogazione adottato nei paesi anglosassoni, il loro utilizzo si è esteso anche a quelli latini e altri. In Italia si sono affermate per un crescente ricorso alla catalogazione partecipata (reti informatiche) e dalla presenza, nelle biblioteche, di un numero sempre maggiore di documenti non contemplati dalle regole nazionali RICA (Regole Italiane per la Catalogazione d'autore, 1979) come fotografie, diapositive, lucidi, audiovisivi, ecc.
In particolare il capitolo 8 delle AACR2 riguarda la descrizione di materiali grafici di qualsiasi genere dividendoli in due categorie: materiali opachi (fotografie, grafici, disegni tecnici, ecc.); materiali trasparenti destinati ad essere proiettati o consultati, appunto, per trasparenza (filmine, radiografie, diapositive, lucidi, ecc.)
Gli accessi ai documenti possono essere diversi, i più utilizzati sono quelli per "autore", per "soggetto". Per formulare le intestazioni delle schede per autore sono utilizzate le Regole italiane di catalogazione per autori (RICA) pubblicate nel 1979 a cura dell'Istituto Centrale per il catalogo unico delle biblioteche italiane e le informazioni bibliografiche (ICCU) e in via di revisione a cura della Commissione RICA nel 2007, nel sito: <http://www.iccu.sbn.it/genera.jsp?id=94.>
Le regole prevedono tre fasi di catalogazione:
Vi sono altre regole, le International Standard Bibliographic Description, note anche come ISBD, nate dalla necessità di uniformare su scala internazionale i criteri di descrizione e per favorirne lo scambio, grazie all'utilizzo dell'informatica e dei dati bibliografici. Lo standard ISBD è stato elaborato dall'International Federation of Library Associations (and Istitutions) (IFLA), che ha pubblicato per la prima volta gli ISBD(G) (General) nel 1977 ai quali sono seguite le M (Monographic Publications), le S (Serial), CM (Cartographic), le NBM (Non Book Materials), ecc.
Gli ISBD(NBM) sono stati studiati per far fronte: "in primo luogo dei bisogni correnti delle biblioteche, delle agenzie bibliografiche nazionali e dei centri di documentazione"..."e per soddisfare le esigenze degli archivi di materiale sonoro, filmato, [fotografie], ecc." Le aree di descrizione previste dagli ISBD(NBM) sono 8:
Lo standard prevede anche un uso particolare della punteggiatura.
E' necessaria una precisazione in merito a questo standard segnalando l'edizione degli ISBD consolidated, 2006 <http://www.ifla.org/VII/s13/pubs/ISBD-consolidated-July2006.pdf> Si segnala inoltre il volume La fotografia. Manuale di catalogazione a cura di Giuseppina Benassati (1990) per la Soprintendenza per i Beni Librari della Regione Emilia Romagna, in cui sono stati: "estesi alla fotografia, con appositi adattamenti, i criteri già proposti dalla Guida alla catalogazione per autori delle stampe" e ripresi e rielaborati interpretando gli standard ISBD(G), le normative RICA (Regole Italiane per la Catalogazione degli Autori), le AACR2, gli ISBD(NBM) e i Graphic Materials per l'elaborazione di regole di catalogazione dei materiali fotografici".
Le aree previste da questi standard sono :
Esempio:
ANONIMO (187.-189.)
[Pompei : Temple d'Iside / Anonimo]. –
[esec. 187.-189-]. – 1 foto : albumina; 720x101 mm
Titolo preceduto dal
n.121, entrambi sono fot. – Incollata sul foglio (21) dell'album non
editoriale: [Souvenir de Pompei] / A,Mauri ; [Anonimo]. – [esec. 187.-189.].
I [Pompei : Temple d'Iside]
Attualmente (2007) le regole di catalogazione a cura di Giuseppina Benassati sono oggetto di studio e aggiornamento a cura del Ministero per i Beni e le Attività Culturali (ICCD, ICCU, Istituto Nazionale per la Grafica e Archivio Centrale dello Stato), della Soprintendenza per i Beni Librari e Documentari della Regione Emilia-Romagna e del Centro Regionale di Catalogazione e Restauro dei Beni Culturali della Regione Friuli-Venezia Giulia all'interno del più ampio progetto di SBN (Servizio Bibliotecario Nazionale): <http://www.iccu.sbn.it/sbn2%2D99g.htm> in cui si prevede la catalogazione della fotografia all'interno del sistema.
In area italiana sono disponibili le norme per la Strutturazione dei dati della scheda fotografica (scheda F) (vedi allegato n.1), a cura dell'Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione del Ministero per i Beni Culturali e Ambientali, in corso di definizione e in via di sperimentazione (1999). Queste regole propongono la gestione automatizzata delle informazioni cercando di coniugare quelle derivanti dal "supporto" e cioè dalla fotografia, con i principi che regolano la "scheda della foto" cioè con quelle desunte dal contenuto dell'immagine, in pratica con la "scheda di oggetto". La "scheda F" ministeriale per la fotografia: "si articola quindi su due livelli: da una parte offre una ricognizione sul genere di documento, informazioni sull'Archivio Fotografico, soggetto, oggetto, formato, serie, condizione, ecc.; dall'altra si rifà ai principali moduli di catalogazione previsti dal Ministero per le varie classi di beni, nel rispetto degli standard dell'Istituto".
La scheda è composta da 21 paragrafi suddivisi in 79 campi, dei quali 23 semplici si compilano e 56 strutturati in 245 sottocampi. Le voci da compilare sono in tutto 268. La scheda prevede due livelli di compilazione: 1°) livello inventariale in cui la scheda è ridotta a 13 paragrafi suddivisi in 33 campi, dei quali 10 semplici e 23 strutturati in sottocampi e un 2°) ovviamente completo in tutti i campi della scheda. La "Scheda F" prevede l'utilizzo del formato MARC. Le regole prevedono l'utilizzo di vocabolari per la compilazione dei campi e sottocampi (es.: Authority file riguardante gli autori, editori, stampatori, committenti che è ancora in corso di definizione a cura della stessa Commissione incaricata per la Scheda "F"). Per la soggettazione e indicizzazione è indicato il metodo biblioteconomico e come punto di riferimento il Soggettario della BNI.
Riguardano il trattamento catalografico che ha come obiettivo il recupero dell'informazione dal punto di vista del contenuto concettuale del documento di un bene culturale, quindi anche di una fotografia.
I vocabolari controllati, le liste di soggetto, i thesauri e gli schemi di classificazione sono metodi in indicizzazione "assegnata" a differenza del metodo di indicizzazione per termini "derivati". L'accesso per soggetto, invece, è di tipo semantico. Per soggetto si intende IL TEMA DI BASE DEL DOCUMENTO
La difficoltà maggiore che incontra un catalogatore nell'indicizzare una fotografia è molto spesso la completa assenza di fonti informative sia sul contenuto dell'immagine sia sui dati storici relativi al personaggio, all'oggetto, all'avvenimento raffigurato e, a volte, anche quelle relative al fotografo. Per identificare i contenuti di un'immagine, il catalogatore deve operare un' "analisi concettuale" del documento, cioè identificare il tema di base ed esprimerlo con la terminologia ed eventualmente la sintassi (ordine di citazione) del linguaggio di indicizzazione prescelto.
L' analisi deve essere fatta tenendo presente tre livelli:
Terminata l'analisi dei contenuti dell'immagine si procede alla scelta dei linguaggi e dei termini da utilizzate per esprimerli e formulare il soggetto. Già da questa seconda fase si evince, soprattutto nella fotografia, la difficoltà nella scelta dei termini: con il linguaggio naturale può accadere, infatti, di utilizzare termini diversi per indicare il medesimo concetto e ciò può accadere sia in fase di catalogazione sia in ricerca. Per garantire coerenza e uniformità nella ricerca è necessario applicare vocabolari linguaggi di indicizzazione. Il linguaggio di indicizzazione è generalmente inteso come: "un insieme di termini ammessi per descrivere i contenuti dei documenti e un insieme di regole che stabiliscono come i termini debbano essere usati e in che relazione con ogni altro".
I linguaggi di indicizzazione per soggetto possono produrre stringhe o parole semplici chiave. La scelta dei termini da usare deve essere sempre legata all'uso di vocabolari controllati o di Thesauri. Nell'ambito della catalogazione delle fotografie non è molto diffusa la pratica di impiegare questi strumenti. L'indicizzazione per soggetto delle fotografie comporta anche la messa a punto di criteri adatti al tipo di documento: immagini e non testi. Sia l'analisi concettuale, sia la traduzione del contenuto dell'immagine in un linguaggio di indicizzazione comporta il riferimento a regole e standard.
Una volta condotta l'analisi, si deve decidere quale strumento di catalogazione per soggetto usare. Alla BNCF, ad esempio, si sta usando il Nuovo soggettario per indicizzare un fondo fotografico.
La Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze BNCF ha recentemente adottato Il nuovo soggettario <http://www.edigeo-online.it/Nuovo_soggettario/index.htm> per l'indicizzazione per soggetto delle fotografie del fondo dell'archivio de "Il mondo" di Mario Pannunzio diretto dal 1949 al 1966.
Il modello di analisi per la lettura dell'immagine si sviluppa su questi punti:
I record descrittivi, corredati dai file delle immagini digitalizzare, sono consultabili nell'OPAC della BNCF <http://www.bncf.firenze.sbn.it/.>
Rastellini, Marisa
Roma : Cesare Zavattini ad un concorso di bellezza per
il cinema / fotografia di
Marisa Rastellini
[S. l. : s. n., 1951-1957].
1 fotografia : b/n ; 27x22 cm ( [Fotografie dell'archivio de Il
mondo] )
Tit. manoscritto sul verso.– Pubbl. in Il mondo, a. 9(1957),
n. 11, con lo stesso tit
1. Zavattini, Cesare – Roma –1951–957 –
Fotografie
Monografia – Materiale grafico – Pubbl. in: Italia
Collocazione: FOTO PANN.11623.
Branzi, Perigiorgio
Milano : fiera campionaria : la fotografia ricordo al
padiglione della siderurgica /
[Piergiorgio Branzi]
Firenze : P. Branzi,
[1951-1957].
1 fotografia : b/n ; 24x31 cm ( [Fotografie dell'archivio
de Il mondo] )
Tit. manoscritto sul verso. – Pubbl. in Il mondo, a.
9(1957), n. 21, con il tit.: Milano : ricordo della fiera
1. Fiera di Milano
– 1951–1957 – Fotografie
Monografia – Materiale grafico – Pubbl. in:
Italia
Collocazione FOTO PANN.11733.
Gasparini, L. – Iommi, C. (a cura di) Fotografia in biblioteca
In: <http://www.aib.it/aib/lis/lpi13ef.htm>
(ultimo aggiornamento: 2007-03-07)
E' un repertorio selettivo che presenta
alcuni argomenti sia di ordine metodologico che pratico per la gestione,
conservazione, restauro, restauro digitale, catalogazione dei materiali
fotografici antichi e moderni.
Il documento è diviso in due parti: la prima
fornisce indicazioni bibliografiche; la seconda risorse reperibili in Internet.
Esso è stato redatto pensando ai bibliotecari, agli operatori culturali in
genere che per la prima volta si accingono al trattamento di tali materiali. Per
questo motivo il repertorio non vuole essere esaustivo, ma uno strumento di
primo approccio agli aspetti di lavoro sotto elencati. Essendo questo documento
ospitato in AIB-WEB, si privilegia la realtà delle biblioteche.
Corti, L. – Gioffredi Superbi, F. (a cura di; aggiornamenti di Gasparini,
L.), Glossario di terminologia fotografica
In <http://www.aib.it/aib/lis/lpi13eg.htm>
(ultimo aggiornamento 2004)
Glossario sintetico dei termini archivistici di riferimento
In
<http://www.retelilith.it/archivi-corso/materiali/glossario.htm#archivio>
Berselli, S. – Gasparini, L. (2000), L'archivio fotografico. Manuale per la conservazione e la gestione della fotografia antica e moderna, Zanichelli Editore, Bologna.
Besser, H.-Trant, J. (1995), Introduction to Imagin. Issue in Constructing an Image Database, The Getty Art History Information Program, Santa Monica (California).
Carucci, P. (1990), Le fonti archivistiche: ordinamento e conservazione, Roma
Copying and Duplication. Photographic and Digital Imaging Techniques (1996), Kodak Publication M-1
Corti, L. – Gioffredi Superbi, F. (1995), Fotografia e fotografie negli archivi e nelle fototeche, Regione Toscana – Giunta Regionale. Ricerche e documenti per il Catalogo dei beni culturali, 1, Firenze.
Crocetti, L.-Dini, R. (a cura di) (1997), Regole di catalogazione angloamericane. AACR2, Editrice Bibliografica, Milano. (cap. 8, p.206-226.
Davies, A.-Fennessy, P. (1996), Le basi della fotografia digitale, Editrice Reflex, Roma.
Lodolini, E. (2002) Archivistica. Principi e problemi, F. Angeli, Milano.
Martin, E. (1989), Restaurare e conservare vecchie fotografie : guida alla archiviazione e agli interventi contro i danni del tempo, Ulisse, Torino.
Munoff, G.J. (1984), Arrangement and Description, in Ritzenthaler, M.L. – Munoff, G.J. – Long, M.S. (1984), Archives and Manuscripts : Administration of Photographic Collections, Basic Manual Series, Society of American Archivists, Chicago.
Reilly, J. (1986), Care and Identification of Nineteenth-Century Photographic Prints, Kodak Publication G-2S. Rochester, N.Y.
L'autrice intende ringraziare l'editore Zanichelli di Bologna per la gentile concessione alla pubblicazione del capitolo Archivi fotografici e fototeche: organizzazione e gestione (2000); inoltre Anna Lucarelli, Laura Crociani, Antonella Galeotti, e i colleghi della Commissione nazionale libro antico e collezioni speciali dell'AIB in particolare Andrea De Pasquale che ha permesso la preziosa consultazione del dattiloscritto del suo manuale in corso di pubblicazione Gli Archivi storici in Biblioteca.
Laura Gasparini è Curatore della Fototeca della Biblioteca Panizzi – Reggio
Emilia
<http://panizzi.comune.re.it>
laura.gasparini@municipio.re.it
Copyright AIB
2008-03-04, a cura di Giovanna Grifoni.
URL:
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